动画的名字一出来就带着一股子浓浓的哲学意味，这部由网飞投资的短篇动画集，与传统的美式动画不太一样，客观来说，它更像是一部脑洞大开的短篇科幻电影。
在正片放映之前，《爱，死亡和机器人》的制作阵容就让大家震惊了一把，动画的执行监是国际名导演提姆·米勒以及大卫·芬奇，提姆·米勒曾经导拍过《死侍》，而大卫·芬奇更是奥斯卡颁奖典礼上的常客，《七宗罪》、《异形》、《搏击俱乐部》以及《返老还童》等电影无不是在业界闻名的优秀电影作品。
豆瓣9.4以及IMBD8.7的评分在一定程度上证明这部动画绝不是泛泛之辈，虽然在后期由于篇幅的问题遭到一些攻击，但这并不妨碍它在众多优秀短篇动画中取得一席之地。
动画一共有18集，每集不过5～15分钟的时间却包含了大量的信息，动画的风格不一，有的是堪比真人电影清晰度的的3D动画，有的则是我们常见的2D动画，无论是几维，爆炸般的帧数都让动画的画面看起来无比流畅，从中可以想象网飞为这部动画砸下了多少美金。
值得一提的是，《爱，死亡与机器人》几乎每一集都是由原创科幻小说改编，
第一集《 Sonnie's Edge》的原作者是英国著名的太空歌剧科幻小说家Peter F. Hamilton ，他的代表作《北方大道》和《基因疑云》都很有意思。
第二集《Three Robots》的原作者John Scalzi 是13年雨果奖的获得者，他的《垂暮之战》系列以“贱兮兮“和脑洞大开的设定闻名。
第三集《The Witness》的原作者Alberto Mielgo 是《蜘蛛侠:平行宇宙》的最初设定者，后来Sony电影公司剽窃了Alberto的创意后将他炒了鱿鱼，Alberto因为这事曾经在Facebook上大骂Sony公司背信弃义，后来Sony公司迫于压力向Alberto道歉，但Albert仍然十分气氛，《爱，死亡与机器人》中浓妆艳抹的女主其实就是《蜘蛛侠:平行宇宙》中的人气角色潘妮·帕克，这可能是Alberto发泄对Sony公司的一种方式～
后续的每一集动画，除了第15集《Blindspot》是网飞自己的编剧原创外，其他都是经过授权后根据科幻小说改编的。
涉及的主题更是丰富多样，既有剧名中的爱、死亡、机器人，也有宗教、历史、神话、政治、军事、都市传说、时空悖论、逻辑黑洞。
所以我们可以在动画中看到各种稀奇古怪的元素，有来自物理学中的名定理，有吸血鬼小说中必备的真祖德古拉，有中国志怪传奇中的狐仙和道士，有不同平行宇宙中的希特勒与历史演变，有狼人战士与异形附体，还有酸奶作为地球统治阶级的神奇设定……
总之，你能想到的，几乎都能在这部动画里找到一些影子。唯一遗憾的是，动画的每一集都是戛然而止的结尾，让人回味无穷的同时又感到无比的好奇与抓狂。
这部动画的定位是成人向，所以不免涉及到了一些“鲍立和色晴”的画面。而且由于一些比较明显的暗示让这部动画与传统的隐晦象征型的短篇动画划清了界限，因此不建议某些群体观看～
光这样说，你是很难感受到《爱，死亡和机器人》的内涵之处的，我们不妨从中挑出几篇来简单介绍一下相关剧情。
比如第三集《证人》，女主是一位特殊职业的舞女，她在家里化妆的时候意外注意到了对面的一起谋杀案，更加巧合的是，她在观看的时候与凶手四目相对，惊慌失措的女主跑出了房间，急匆匆的赶往工作的地方。
而在另一边，凶手为了不让事情被揭发，在背后紧跟着女主来到了女主工作的地方，在台上跳舞的女主发现了凶手就坐在下边观看。
女主与凶手之前再次展开了一场激烈的你追我赶，最终在一栋建筑里，凶手扑倒了女主，但却被女主无意中杀死。
女主茫然中望向对面的建筑，却惊诧中发现与他对视的人正是被自己杀死的凶手……
剧情的展开就像电影《恐怖游轮》一样不断轮回，又像《前目的地》一样给人一种时空错乱感，到底是时空悖论还是因果循环呢？
除了剧情之外，赛博朋克的画风又让动画蒙上了一层诡谲的色彩。
每一帧都可以截下来当做壁纸。
第十二集的《古鱼复苏》则更是将梦幻色彩推上了极致，在大峡谷的公路上，两个推销员因为汽车抛锚而陷入困境，但却意外进入到了一个奇幻的世界，在这个世界里，天空中是四处游弋的古鱼，其中一个推销员沉迷于这种梦幻般的场景，忍不住脱下衣服跟随古鱼一起在天空游弋。
这一集的剧情非常简单，却让人有一种回味无穷的感觉，梦幻般的画风让我想起了另一部动漫—《大鱼海棠》。
人类与古鱼一样回归到了原始的境界。
《山海经》中记载，上古五帝之一的颛顼死后变成一条神鱼，传说中，人死后的灵魂会在另一个世界以鱼的形态具现出来。
第八集的《祝你好收获》原作者是《三体》的译者刘宇昆，他的作品将中国的传统神话与西方的科幻向结合，带来一种意想不到的效果。
《祝你好收获》的背景是清朝末期的中国，一对除妖的父子俩少四处追杀妖狐，然而儿子却对父亲的观念产生怀疑，在父亲将年长的狐妖杀死后，他将幼狐放走。
时代更迭，东方的神秘力量被西方的科技代替，旧时代的妖怪不再具有变形能力。
少年的父亲死后，他与狐女告别，独自一人去学习西洋底层的科学技术，而狐女则因为失去变形能力而被西洋人改造成了机械玩物。
狐女乞求少年的帮助，少年用这些年学到的西洋技术，将狐女打造了蒸汽兽身……
动画采用了蒸汽朋克的风格，将东方的神秘与西方的科技相结合，正好与刘宇昆的小说风格相结合。
这让我想起了日本画家空山基的作品。
除此之外，第14集《齐马的作品》以艺术家的角度去解析宇宙与世界的构成，是一部很严肃又富有浪漫思维的艺术科普动画。
第六集《当酸奶统治了世界》以荒诞的手法来讽刺美国的政党，对于政治的批判不下于另一部为人们所熟知的电视剧《黑镜》。
第十七集，按照平行宇宙的不同时间线来重演希特勒对世界的影响，搞笑的剧情中却蕴含着朴素的唯心主义观念和对历史的反思。其他几集，有的是未来社会 其他几集，有的是对未来人类社会崩溃后的构想，有的是在宇宙中展开的调查，有的借用了灵魂与异性怪兽结合（类似于阿凡达）的设定来讨论暴力与人性，有的则是对军事活动的虚拟化……
虽然限于篇幅过短的问题，动画无法将细节一一展现出来，但这种开门见山，直入主题的方式也未尝不让人眼前一亮。
用了不到半天的时间刷完后，这部动画给我带来最多的还是对国内动漫现状的思考……
崛起之难，难于上青天。
疫情结束后，我最想回娘家看快9O的爸爸，快3年了，时常不想常常陪伴呢，生我养我结我生命的老爸，老妈走得早离开有25年了，现老爸是我唯一放心不下的，由于嫁得远，回娘家一次不容易当人老了，能陪伴—时算—時
