相信和大家一样.个人手机中也是有一些小游戏不会卸载即使是内存不足.会去删一些照片.和视频也不会卸载因为有很多的感情在里面.
1、天天爱消除.这款游戏是我和女友相识的基础.那个时候.我俩天天相互PK.也是在这个游戏上产生了感情.才最后走到一起.包括现在.我俩也是空闲下来玩上几把.
2、微信里面的传奇世界.这款游戏.在里面也认识了好多的朋友.大家一起蹲Boss一起练级.里面还有几个朋友.给过帮助.给一些装备.元宝什么的.虽然是个虚拟游戏.但是通过这个游戏大家见面认识了.现在也是经常保持联系.偶尔也会上去看一看.跟大家聊一聊
3、刺激战场 这款游戏相信大家没事的时候也都在玩.这个游戏现在真的很火.单位的同事.现实生活中的朋友.同学.只要晚上没事都要上去打几把.游戏只是一个平台.最主要的是能在游戏中提高友谊.甚至好久不联系的同学也能在这里看到.邀请到一起.聊聊天.回忆回忆往事.真的不错. 但是我玩这个游戏真的很菜.也经常挨说.但是不会卸载的
以上我手机中的这几款小游戏.个人是不会卸载的.
贝纳尔多·贝托鲁奇执导，马龙·白兰度 、玛丽娅·施奈德等主演 。影片讲述了一个丧妻的美国作家保罗在巴黎邂逅法国少女让娜，干柴烈火，云雨交欢，当保罗真心向让娜求婚之时，被她开枪射杀。本片讲述爱与性，激情与理性，忠诚与背叛，获得第17届意大利大卫奖大卫特别奖及第46届奥斯卡金像奖 最佳导演、最佳男演员两项提名。
2. 基卡 Kika (1993)
西班牙电影鬼才佩德罗·阿莫多瓦编剧坚执导，维诺妮卡·福克，彼得·考约特主演。讲述了一个积极乐观的女化装师奇卡和一个有恋母倾向的摄影师拉蒙的爱情故事。获1994年西班牙佛投格拉玛斯奖最佳女主角奖、1994年戈雅奖最佳女主角奖、1994年美国Premios ACE奖最佳女主角奖和最佳女配角奖、1994年西班牙圣后迪奖观众奖最佳影片。
3. 活色生香 Carne trémula (1997)
佩德罗·阿莫多瓦执导，贾维尔·巴尔登主演的具有古典悲剧色彩的伦理片，影片讲述了5个失意男女之间纠缠不清的阴差阳错，爱恨情仇。
4. 捆着我，绑着我 ¡Átame! (1990)
佩德罗·阿莫多瓦执导，维多利亚·阿布里尔、安东尼奥·班德拉斯主演，讲述了从小在孤儿院，精神病院长大的里奇进入社会后，为了向一直钟爱的色情片女星玛丽亚示爱，将她绑架起来的故事 。获第40届柏林国际电影节金熊奖提名。
5. 情人 L'amant (1992)
让·雅克·阿诺导演，改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯同名小说，珍·玛奇、梁家辉主演。影片讲述了在1929年的法国殖民地越南，一个法国少女和富有的中国男子之间发生的爱情故事。获1993年恺撒奖“最佳电影音乐奖”。
6. 一树梨花压海棠 Lolita (1997)
艾崔恩·林恩执导，谢洛美·艾朗斯、梅拉尼·格里菲思及多明妮克·史旺主演。改编自纳博科夫的同名小说，描述一名有恋童癖的中年男子为了和一个女孩在一起而娶了她母亲的故事。影片基本上与原著设定相同，惟原著中萝莉塔为12岁，而电影设定改为较为人接受的14岁。主演多明妮克·史旺演出时为15岁，经管如此，也引起较大争议。
7. 穿裘皮的维纳斯 La Vénus à la fourrure (2013)
改编自David Ives戏剧，由David Ives与波兰斯基联合编剧，戏剧的灵感来源于利奥波德·范·萨克-马索克小说《穿裘皮的维纳斯》。讲述在巴黎的一家剧院里，前来试镜的女演员万达与编剧兼导演托马斯共同排演戏剧《穿裘皮的维纳斯》的故事。影片获得第39届法国凯撒电影奖最佳影片、导演、男主角、女主角和改编剧本共计五项提名，波兰斯基赢得第四座凯撒奖最佳导演奖。
8. 大开眼戒 Eyes Wide Shut (1999)
斯坦利·库布里克执导的惊悚剧情片，汤姆·克鲁斯、妮可·基德曼、西德尼·波拉克联合主演。讲述了一对医生夫妻经历一场如梦似幻的奇情冒险过后才认识到什么是最值得珍惜的婚姻的故事。获第56届威尼斯电影节影评奖，第38届美国土星奖最佳DVD套装。
9. 春光乍泄 春光乍洩 (1997)
王家卫执导，故事发生于阿根廷，讲述张国荣与梁朝伟所饰演的一对男同性恋者的爱情故事。
10. 云上的日子 Al di là delle nuvole (1995)
米开朗基罗·安东尼奥尼编剧兼执导，改编自小说集《泰伯河上的保龄球道》，讲述了四个发生在不同城市的小故事，由一个在世界各地寻找灵感的电影导演串连起来，分《不可能的爱》、《少女与罪》、《别来找我》和《肮脏的身体》四部分。让·雷诺、芬妮·阿尔丹、切瑞拉·凯瑟莉、伊莲娜·雅各布、约翰·马尔科维奇、苏菲·玛索等出演。获第52届威尼斯国际电影节国际影评人-费比西奖，第40届意大利大卫奖最佳摄影。
11. 性、谎言和录像带 Sex, Lies, and Videotape (1989)
史蒂文·索德伯格编剧兼执导。讲述了29岁的格雷厄姆·达尔顿回到阔别多年的故乡，在那里发生的故事。探讨了欲望、隐私、窥探、心理缺陷、伤痕、媒介侵入、伦理等多个与后现代息息相关的问题。
12. 十日谈 Decameron (1971)
皮埃尔·保罗·帕索里尼编剧兼执导，取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》，本片从中挑选了若干发生在意大利南部地区的故事进行拍摄，大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨，并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。获柏林电影节评审团大奖。
馆主来了，我是無月，我来回答这个问题。
在日本战国时期的战场上，骑兵们驰骋于战场之时，背上的家纹旗迎风招展，非常好看。
而可能很多人都不知道，还有一类骑兵，他们背上插着的不是家纹旗，他们的身份也远比那些普通点的骑兵要更为珍贵。
他们就是：母衣众
母衣：用竹制骨架把布撑成一个大球，战斗时披在背后起装饰作用，亦可防流矢。
这是另一种具有纹章的效果的道具，当骑手独自疾驰的时候母衣会被风撑起来，这往往也可以作为大名的骑马武士侍卫（马回众）的分辩特征。
看到底下很多朋友在回答中说，“母衣”主要的功能是为了防止流矢，其实这样的说法是不对的。
众所周知，骑兵的战法就是冲锋，都是正面迎敌猛冲，如果为了防止箭矢，也应该是加强正面的保护，而不是背面。或许母衣确实可以防止流矢，但这肯定不是母衣的主要用途。不然骑兵们便该人手一个，而不是仅仅限定极少数的武士具有装备母衣的资格，毕竟母衣也并不是很贵的材料制作而成。
母衣的主要作用就是好看，彰显身份。尤其是骑手驰骋时，母衣被风鼓吹起来，好似一个气球一般，在战场上非常的亮眼，很明显的表明这名骑手的身份尊贵。
织田信长拥有两支母衣众：黑母衣众和赤母衣众各十人。后来丰臣秀吉效仿织田信长，组建了黄母衣众（秀吉很喜欢金灿灿的颜色啊）。
在《细川幽斋觉书》中提到了一种对母衣和指物的特别使用方式：“当斩获了一名穿母衣的武士的首级的时候，就把首级用他的母衣包起来。如果是一名普通武士的话就用指物把首级包起来。”这样的说法进一步地验证了一名身着母衣的武士较普通武士更为尊贵的看法。
其实仔细去看，就会发现，很多织田信长和丰臣秀吉的重要武将都出自他们懂得母衣众。
比如织田信长的赤母衣众名单如下：前田又左卫门利家、浅井新八郎政澄、织田萨摩守（即木下雅乐助）、伊藤清藏长久、岩室长门守、山口飞騨守、佐胁藤八郎良之、毛利河内守长秀、饭尾茂助尚清、长谷川桥助、福富平左卫门秀胜、塙九郎左卫门直政、渥美刑部丞、金森五郎八长近、猪子次左卫门一时、加藤弥三郎、织田越前守、黑田次右卫门。
是不是从上述名单中发现了耳熟能详的名武将呢？
以上便是日本战国精英骑士--母衣众的解释了。
原创作品，请勿抄袭
無月文化，品味经典，品味文化
cf炽天使效果？
在游戏《穿越火线》中，炽天使是一个两防角色，而英雄级角色为四防角色且有特殊语音，因此炽天使不是英雄级角色。虽然炽天使只是个两防角色,但是她有额外两个可开启的属性槽，效果也不差。炽天使是全员由女性组成的保镖公司，主要顾客是富家公子，为了能与委托人密切行动，穿戴者跟他们一样的高价衣服。
1、《寻枪》 2002年 豆瓣7.6分
导演：陆川
中国牛逼的电影也不少，比如说这部《寻枪》。
这部陆川导演的气氛神秘的影片，因为姜文的精湛演技而增色不少。
影片开头直截了当的向我们展示了警察马山（姜文饰）因丢枪而开始了一段寻枪之旅。凌厉的剪辑迅速带你进入一个中年男子因丢枪而陷入的焦躁与臆想之中。
姜文曾说：“其实人生最根本的就是在找寻”。
影片中，马山自始至终的在寻找着那把带有信念意义的配枪，而生活中，我们也是一直在寻找我们所信念的东西。
寻找，是我们人生中的一个大命题！
2、《公民凯恩》 1941年 豆瓣8.5分
导演： 奥逊·威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本。
影片以20世纪初叶美国新闻业巨头威廉·朗道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。
一个国家的传奇，一段国家的历史，却被浓缩成一个人的奋斗史。
此片由始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言：“玫瑰花蕾”。
然而最后谁也没有想到，这个被所有人好奇甚至调查追踪的，所有人都觉得背后隐藏着众大秘密的“玫瑰花蕾”，最后却是他儿时的滑雪橇。
这对于那些一直在努力调查的人来说简直就是一个笑话，而对于凯恩来说，这不过是他因太早脱离童年而对童年天真美好生活的怀念，仅此而已
3、《后窗》 1954年 豆瓣8.4分
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
《后窗》在美国知名评分网IMDb上是最高的一部希区柯克电影。
希区柯克的成功之处就在于他讲故事的方法，他不会去制造未知的悬念，而是让观众看到悬念然后情绪紧张。
当女友帮助主人公参与到案件前去嫌疑人家一探究竟时，导演通过主人公的视角，让我们看到女友和嫌疑人的各自行动，在嫌疑人离家越来越近时，我们也开始感到越来越紧张。
说起这部电影立马会联想到人性的一面——偷窥。
从开始到结尾，主人公通过偷窥这样的一个方式进而分析出了一个杀妻分尸的案件。希区柯克成功将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上。
然而，偷窥与被窥往往都是发生在你我身上的事，当你偷窥别人的时候，或许你也曾被这样偷窥过。希区柯克在最后给我们留下了一个更为恐怖的东西，就是无所不在的窥视的眼睛。
4、《铁皮鼓》 1979年 豆瓣8.3分
导演：福尔克·施隆多夫
这是一部充满“恶趣味”的电影。情节引人入胜但又艰涩难懂、太多的隐喻无法一笔带过。
一部现实中充满奇幻色彩的影片。
一个神奇的孩子可以有意识的控制自己的成长，他反抗身边亲人的所作所为。
除了压抑的人物关系及环境外，导演毫不含蓄的去拍摄每一个镜头，展示了特殊年代的人间百态。
奥斯卡走过了一条漫长的成长之路，影片中有着对造成二战悲剧的时代性与民族性的深刻思考。
影片的最后，奥斯卡乘着火车缓缓向新生活驶去，祖母和影片开始一样，依旧坐在那片生命起源的土地上，时光荏苒，世事变迁，只有生命还会一代一代地继续延续。
5、《洗澡》 1999年 豆瓣8.2分
导演：张扬
澡堂泡澡，是老北京的一大特色风俗。
《洗澡》虽然是男人戏，无论是洗澡时爱唱歌的胖子、爱斗蝈蝈的老头们，还是那充满儿化音的口腔，都充满北京市井的温情。
一辈子经营澡堂的老刘早年丧偶，两个儿子一个离家多年一个因智商底下留在身边。
整个故事反映了一个现代化的问题，传统与现代之间的格格不入。而导演选择澡堂这一个极具传统民俗意义的场所展开故事，更是将现代化表现得意味深长。
“爸爸说，他们要去很远很远的地方洗澡，圣湖的水不仅能够洗涤身体，而且能够洗涤心灵…”澡堂子里放得满满的一池子水，蓝蓝的。老牌子上写着四个大字“上善若水”。
上善是水。水不仅能洗净人的身体，还能洗干净人的灵魂。
6、《太阳照常升起》 2007年 豆瓣7.9分
导演：姜文
这是一个到处充满符号的故事。
姜文蛰伏七年之后的又一力作，由四个充满魔幻现实主义风格的小故事组成。分为了疯、恋、枪、梦四个部分。
姜文说：“其实是一个故事，没有四个，是他们说有四个，你看也就只有一个，而且，就一个男的和一个女的”
这部外壳娱乐实则政治的的电影是对那个时代的反思，耐人寻味。非线性的叙事手法，充满了对人之欲望的真实描绘，每个人物都设置的离奇怪诞。
友情提示的是这或许不是一部看惯好莱坞大片人的菜。只是需要静下心来一边体味着影片的独特，一边发掘着影片的内涵：荒诞的年代，无论怎样严肃酷杀，太阳依旧每天升起。
7、《鸟人》 2014年 豆瓣8.3分
导演：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图
《鸟人》是一部“在电影语言的应用上几乎无懈可击的，制作精美的好莱坞电影”。
一个如此疯狂痴迷于鸟的人，对人的生活没有一点兴趣，甚至最后形态心理都开始趋向于鸟的人，这到底是一个什么样的人？
导演艾伦帕克通过时空交织的对比手法讲述了一个想要像鸟儿一样飞翔的少年的故事。
在故事最后，巴蒂在艾尔的怀里终于说话了，他如同脱胎换骨般回到曾经的模样，似乎从来没有经历过战争，没有阴影，没有悲痛。
导演正是这样将人物夸张化，去阐述了现实对人的残忍扼杀。而吸引我的也正是这个被夸张化的鸟人形象，在他身上可以看到对自由的追求和对自我的认知。
8、《法国中尉的女人》 1981年 豆瓣7.9分
导演：卡雷尔·赖兹
《法国中尉的女人》这部影片属于英国的“民族文化遗产电影”，不仅因为它是改编自英国文学名著，还因为它注重人物的刻画，重视长镜头的运用，特别是过去时空，其构图颇具油画风格。
片中除了爱情这一传统的主题，本片最为新颖的就是如何将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影当中。
影片将两个时代两个不同的爱情故事放在一起叙说，过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事，现在时空的安娜与麦克的故事。
两个时空的反差，颇具时代的讽刺。
一个生在维多利亚那样用思想束缚自由的时代里，无助而坚毅，为了爱情选择了反抗；另一个生在自由万岁的现代，却最终无法挣脱世俗的链条，选择了平静的逃避。
现在看来，这种对现世生活的反思，仍然具有深刻地时代意义。
9、《放大》 1966年 豆瓣8.4分
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
真相与幻想之间的界限是什么？感官是否能帮助我们认识世界？
安东尼奥尼曾说“在《放大》这部影片中，我则一点没有去表现这种主题，这是非常明显的。而我表述的是单独的人物和现实之间的联系，现实、事件都是紧紧地围绕着人物而存在的”
一位热爱拍照的摄影师，某天在公园抓拍到了一系列照片，在经过不断地放大之后意外发现，这些照片里隐藏了一起凶杀案。然而，没有人愿意相信他的推测。
导演将社会坏境与人物内心交织起来，去探究了一个真相与虚幻的故事，即使发现真相，也未必能证明什么。
影片结尾处，主人公和一群奇怪的年轻人打着不存在的虚拟网球，在一番无果之后，主人公也渐渐的开始由现实开始走向了虚无。
10、《裸岛》 1960年 豆瓣8.5分
导演：新藤兼人
《裸岛》是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片。正值二战结束后日本的重建期。
这部没有人物对白的电影，通过对岛上艰难环境的描写，突出了岛上夫妇生存的艰难。尽管有时候也会非常的无奈压抑和厌烦，但他们还是坚持了下来。
例如影片最后女人把好不容易挑来的水全部洒了，疯狂的扯掉自己种的蔬菜，然后趴在地上痛哭。而最后还是爬起来继续重复着机械的工作，为了生存的，而又不得不做的劳动。这就更加突出了他们对生的渴望和忍耐的精神。
一个简简单单的故事，却很好的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态 。
